Miri Segal – Desolate anonymous gazes cross

Seguendo queste premesse, ossia una vetrina visibile 24 ore su 24, 7 giorni su 7, e un calendario di 12 mesi (Nisan, Iyar, Sivan, Tammuz, Av, Elul, Tishrei, Marcheshvan, Kislev, Tevet, Shevat e Adar), “5779“ è una mostra collettiva nella quale le varie opere d’arte non sono presentate una vicino all’altra, bensì piuttosto una dopo l’altra. La struttura del calendario, giorno dopo giorno, mese dopo mese, anno dopo anno, diventa la linea guida per la presentazione delle opere di molteplici artisti; questa impostazione trasforma il concetto stesso di mostra collettiva: da coesistenza e giustapposizione, a linearità e processione.

Inoltre, questo tipo di strutturazione decostruisce l’essenza stessa della mostra collettiva, che è, per definizione, una mostra con varie opere d’arte, di vari artisti, presentate una vicino all’altra in uno spazio definito e per un periodo di tempo limitato. Con “5779“ l’idea della mostra collettiva, nella quale opere d’arte di diversi artisti appaiono una dopo l’altra nello stesso spazio, sostituendosi, subentrando l’una all’altra, suggerisce un’inversione dell’equazione alla base del fare mostre. Piuttosto che organizzare una mostra a partire dallo spazio, come succede usualmente, questa volta la mostra viene costruita sulla base del tempo.

Al fine di sottolineare ulteriormente la predominanza del tempo sullo spazio, completo ribaltamento del fare mostre e delle sue premesse, è stata presa la decisione di esporre opere che non solo sono visibili 24 ore su 24, 7 giorni su 7, ma sono anche ‘nutrite’ dall’elettricità luci al neon, opere con lampadine, video, ecc. come “piccoli soli” (sebbene il calendario ebraico non sia puramente solare ma “solunare”) che scandiscono il ritmo del tempo.

Desolate anonymous gazes cross  di Miri Segal rimarrà esposta fino al 4 aprile, durante i giorni di Adar II, che segue, solo durante gli anni bisestili, Adar I, il mese intercalare di trenta giorni di Adar II. Alla fine dei 12 mesi, BUILDING pubblicherà un catalogo concepito come un calendario, includendo tutte le 12 opere d’arte presentate durante l’anno, che saranno rivelate mese dopo mese.

Seguendo il suo interesse per sistemi di significato e codici, l’opera di Miri Segal è un ritratto del fondatore dei Bitcoin Satoshi Nakamoto, apparentemente uno pseudonimo, e consiste in un’animazione GIF che vede l’alternarsi di due immagini. Un’immagine è il volto di un uomo asiatico ed è stata precedentemente usata online come ritratto ufficiale di Nakamoto. Segal ha scoperto che l’immagine è stata originariamente creata dal National Geographic nel tentativo di generare un volto i cui tratti abbracciassero e sublimassero tutti i differenti caratteri razziali dell’odierna popolazione globale, in altre parole l’uomo medio per eccellenza. L’altra immagine è la cosiddetta Afghan Girl, premiata fotografia scattata dal giornalista Steve McCurry, che è stata utilizzata per la copertina del numero del giugno 1985 di National Geographic. La fotografia è stata definita come “la Monna Lisa del terzo mondo secondo il primo mondo”. Dopo aver creato un movimento altalenante tra i due volti in modo da avere la coincidenza dei loro occhi, Segal ha apposto due iscrizioni: una è il logo del National Geographic, mentre l’altra è il simbolo dei Bitcoin, “฿“, con il motto “in code we trust” (nel codice crediamo), una reinterpretazione dell’iscrizione “in God we trust” (in Dio crediamo) che è riportata sulla banconota da venti dollari statunitensi.